线上摆脱电子游戏:他坚持现实主义的目标

著有《艺术批评的相对性》一书。另有一篇论说文被编入《美展》(又称《首届全国美展美展期刊》)，共出版十期，增刊1期。徐志摩、陈小蝶、杨青青等担任编辑。展览选取作品进行介绍、评价和分析，并就广泛的主题展开积极的讨论。课题涉及现代中国画的出路、中西绘画的特点、审美观念、绘画体裁、画家性格等问题。总的来说，这次展览得到了很多积极的评价。陈小蝶将展览分为复古派、新派、折中派、美派、南画派、文人派。徐悲鸿和徐志摩关于笔墨的争论也引起了广泛的关注和兴趣。

徐悲鸿对首届全国美展上出现的追求西方印象派和现代主义盲目变化的作品十分反感。他严厉批评学习描述马奈(Manet)、Cézanne、马蒂斯(Matisse)等人的作品，线上摆脱电子游戏认为它们庸俗而庸俗。邪恶、劣等、飘浮、滑头:“二战以来，欧洲的心理发生了变化，艺术的尊严被侵蚀，习俗变得时髦起来。”徐悲鸿本人没有参加这次展览，因为他不赞成这次展览的现代探索风格。他坚持现实主义的目标，告诫他的同事不要迷失在令人眼花缭乱的西方现代主义形式中。他鼓励大家继承徐熙、黄泉、易源基、钱顺举、任伯年等大师的写实风格。由于他言辞激烈，此事在公众舆论中引起了强烈反响，他的朋友徐志摩也加入了辩论。

从批评的品格和宽容度来看，徐志摩认为，悲鸿使用“卑鄙”、“无耻”的批评语言不利于批评风格的形成，不利于艺术风格的多样化。徐志摩强调艺术家的“真”，认为只有“真”，他的作品才能绽放出“清新精神的表达”和“高尚生活的光彩”。

从纯学术的角度看，徐志摩的文艺观是开放的、可接受的。徐悲鸿的使命似乎超越了个人利益。做一个优秀的艺术家并不是徐悲鸿的全部理想。他具有扭转近代中国画潮流的英雄情结。